真实人生国语版 谢谢了

大家好，关于真实人生国语版很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于《艋舺》结局是什么意思如题 谢谢了的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

民国女神们的最后结局

她们同时在演着两出戏，一出叫电影，一出叫人生。因为，从来都是：人生如戏，戏如人生，谁都不过是，醒了梦，梦了醒。

民国女神们的最后结局

民国盛产女神，她们的美丽惊艳了整个时代，她们的故事被奉为传奇。当繁华落尽，她们又以怎样的方式结束？

永远的微笑周璇-周璇金嗓子(原音珍藏版三十年代原版录音)

金嗓子——周璇

200首歌曲，43部电影，周璇是中国最早的两栖明星。作为一代歌后，她的名字是国语流行歌曲史上一个金字招牌，被誉为“金嗓子”。她主演的《马路天使》皆荣膺“中国电影世纪奖”。周璇唯一的一次正式婚姻是与作曲家严华，二人1938年举行婚礼，1941年离婚。新中国成立后，周璇孤单地从香港回到上海，当时已有身孕。有说是绸布庄富二代朱怀德，有说是香港黑帮大佬，总之回来时极其悲惨。而风言风语又让她抑郁严重。孩子生下后不久因周璇的精神状况被抱走，1951年演到孩子被抱走的戏后，突发精神病而被送入医院治疗。1952年周璇准备与画家唐棣结婚，唐棣却以诈骗与诱奸的罪名被判处有期徒刑三年，她再度发疯，此后一直在精神病疗养院度过。1957年，周璇因脑炎在疗养院去世，时年37岁。

电影皇后——胡蝶

拥抱你离去胡蝶-歌曲合辑

胡蝶是上海滩红极一时的电影皇后，也是中国电影史上第一位女打星，是那个时代中国男性的“梦中情人”,被称为“民国第一美女”。

1942年，三十多口箱子为她屈辱的人生拉开了序幕，被戴笠幽禁三年，直到戴笠死后才得以脱身。

1946年，胡蝶与丈夫潘有声重聚，再次迁居香港，此后又拍摄了大量的优秀影片。

1975年，胡蝶赴加拿大定居，化名为潘宝娟。1989年4月23日，翩舞人间近百年的胡蝶在温哥华因病与世长辞。她临终前的最后一句话是：“胡蝶要飞走了！”她以独有的沉静与坚韧，实现了民国众多女演员中少有的帆汪培寿终正寝。

默片女王——阮玲玉

这位站在中国女演员演技巅峰的女星，是中国默片时代最耀眼的明星，生前出演电影29部，但历经乱世战火，目前仅发现9部幸存。虽然她没有在银幕上说过一句话，只用肢体和眼神就为我们传递了窒息的风情。成名后的阮玲玉，陷于两任交往对象——张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案。最终因不堪情夫唐季珊虐待和舆论诽谤，于1935年妇女节当日服安眠药自尽，留下“人言可畏”的遗言，时年25岁，她灿烂地来过，却走得怆然而又凄凉。

双面伊人——李香兰

夜来香李香兰-夜来香

“像花虽未红，如冰虽不冻”，提到李香兰可能最先想起的是张学友的那首《李香兰》。这位民国传奇歌后其实祖籍日本，原名山口淑子。

13岁认了著名汉奸李际春为养父，陵宽因此得名李香兰。18岁正式出道，《满洲姑娘》、《夜来香》、《何日君再来》，李香兰仗着她美丽的歌声走红，她的成名绝不仅仅是一个简单的娱乐事件，而是有着复杂的政治考量，日本军方希望用她美化日军侵华政策、宣扬“日满亲善”。

经典电影《万世流芳》让她红遍全中国。之后陆续演态唯了一些替日军宣传或者粉饰日本侵略战争的电影。

1945年日本战败，李香兰以汉奸罪名被逮捕，当然汉奸罪名成立的前提是她必须是个中国人，而事实上她却是地地道道的日本公民。

因她从未参加政治活动，也没有在日伪政权中担任要职，最后被宣判无罪释放，遣送回日本。

后半生，她生命的主题就是悔过。就像她自己说的：“一个被时代、被一种虚妄的政策愚弄的人，如果噩梦醒来后，能有机会对当时的行为反思，或加以解释说明，也是幸福的。”

2005年，已经85岁高龄的李香兰公开发表一篇长文，劝诫日本首相小泉纯一郎不要参拜供奉有东条英机等甲级战犯的靖国神社。2014年，因心力衰竭逝世，终年94岁。

梨园“冬皇”——孟小冬

在陈凯歌的电影《梅兰芳》问世之前，很少有人知道孟小冬。但通过那部电影，全中国、甚至全世界的人都开始注意到这个闪耀着奇异光辉的名字。她的绝世唱腔，她与梅兰芳、杜月笙缠绵悱恻的动人爱情，她的真性情与绝世的美貌，让她注定为世人所注目。她出生于梨园世家，5岁学艺，7岁登台，14岁就在上海大世界登台。认识梅兰芳时，她只有18岁，却已是须生之皇。1927年与梅兰芳结婚，但梅兰芳当时已有两房妻子。几经变故，二人离异。郎才女貌的爱情最终惨淡收场，令人不胜唏嘘。1949年孟小冬赴香港定居，次年与杜月笙结为夫妇。孟小冬照顾了已是风烛残年的杜月笙一年，1951年，杜月笙离世。杜月笙死后，孟小冬独居香港，深居简出，专心教徒，26年后寂然离世。

孤独的寒星——上官云珠

十里洋场、世纪风雨、绝代风华、一场戏梦，从江阴少妇到上海女人，上官云珠在这座充满物质和欲望的城市里，挣扎为一代明星。她在为之奋斗一生的银幕上，巧笑过、娇媚过、无奈过、放弃过，然而一切繁华与没落都已剧终，不灭的是她转身留给我们留给这个城市美的卓绝的音容笑貌。她是中国著名的电影表演艺术家，是“新中国二十二大电影明星”之一，因在《一江春水向东流》》、《乌鸦与麻雀》、《丽人行》等经典影片中塑造了性格各异的人物形象而蜚声影坛。比起她在荧幕上演绎的那些哀怨的角色，上官云珠自己的真实人生故事，更令人喟然长叹。她经历过三段失败的婚姻，患过脑癌，又在轰轰烈烈的政治运动中受到迫害。1968年，上官云珠从住所一跃而下，宛若一片飘零的秋叶，年仅48岁。

南国佳人——陈云裳

“云想衣裳花想容”，从泛黄的旧相片看到她当年的风姿，仍惹人神往。她从小学。。。昆曲、京剧、粤剧。14岁在香港出道，小有名气。后因张善琨的赏识，来到当时的东方巴黎——上海，一部《木兰从军》让陈云裳成了胡蝶之后的又一个“电影皇后”。之后陆续拍了《云裳仙子》等电影，事业如日中天，但她却在1943年选择与名医汤于翰结婚，做了最后一次女主角。之后告别影坛，定居香港。

第一悲旦——陈燕燕

她想当演员，一意孤行，冲破满族正黄旗这一贵族身份的桎梏，并且全然接受了封建思想的父亲所定的不近人情的条约——不准用家里的姓；不准说家里的事；不准继承财产；不准败坏门风。

16岁时出演蔡楚生导演的《南国之春》，凭借剧中的悲情女主角一炮而红，这部戏也奠定了她“悲旦”的戏路。

陈燕燕一生从事电影事业，前后参加了五、六十部影片的创作，她和胡蝶、袁美云、陈云裳并成为影坛四大名旦。

陈燕燕在银幕上光彩四射，但银幕下的她，婚姻生活却笼罩着伤感之情，她经历过两次失败的婚姻。

爱情的幻灭让她成为一个饱经沧桑的女人，之后独身三十余载，跟女儿生活在一起，直到1999年离世。

百变精灵——袁美云

她少年丧父，被母亲抵押给苏州人袁树德做养女，学唱京戏，养父为她改名“袁美云”。她唱功极佳，名扬江浙，被“天一”影片公司老板邵醉翁赏识，主演《小女伶》，一炮而红。由于有扎实的戏曲功底，所以袁美云戏路很宽，而且她高挑瘦削，眉清目秀，以反串出境，分头短发，西装革履，也让人耳目一新。1948年，袁美云因喉疾，损坏了声带，此后，停止了银幕生涯。袁美云将她最灿烂的青春，都留在了黑白银幕上。

戏梦人生——张织云

她是默片时代第一位电影皇后。她的走红，离不开文艺青年卜万苍的帮助，他把张织云的银幕形象拍得很美。只是，名利场终是浮沉太多。张织云走红后，沉醉在纸醉金迷的物质生活中，两人的爱情也走到了尽头。茶商大佬唐季珊趁虚而入。只是，他给她的许诺从未兑现，也终将不会兑现。唐季珊后来找了阮玲玉，她成了弃妇。从此，她的人生也跌倒了谷底，无人再是她的依靠与倾慕者。一生主演了13部爱情悲剧，自己也和影片中的女主角一样，被人生的悲剧所淹没，一代电影皇后于七十年代中期在香港寂然逝世。

女明星从来都是那样一群人，漂亮给你看，富贵给你看，精彩给你看，同时，也常常容易破落给你看，跌倒给你看，心碎给你看，大起大落间，铸就出戏剧化的张力。

她们同时在演着两出戏，一出叫电影，一出叫人生。因为，从来都是：人生如戏，戏如人生，谁都不过是，醒了梦，梦了醒。

《艋舺》结局是什么意思如题 谢谢了

蚊子没死，因为电影是以蚊子的视角来回忆的。

和尚不是GAY，和敬基尚的深层意思是：

外省帮武力入侵，艋舺整个肯定会动荡起来。而志龙作为Geta的儿子，结局弄不好就是一个死字，志龙根本没能力保护自己。志龙也没有能力领导大家，作为太子他肯定是得被干掉，而和尚到时也保护不了他。

Geta就是怕和尚将来威胁自己儿子的位子，但是和尚跟志龙一起长大，眼里只有志龙，尽管他有能力做老大，也有理想做老大，一切的隐忍都是为了志龙。

扩展资料

角色介绍

1、和尚：高智商，个性内敛冷静，虽为太子帮首领志龙辅佐，实为真正的领袖型人物。从小被父亲安排进入黑道学。。。，因才能受到赏识卷入阴谋争斗的旋涡里。

2、蚊子：家中独子，由经营美容院的母亲抚养长大。由于成长过程孤僻自卑，没交过纤稿耐什么朋友，他平时个性低调，在人群中模糊自己，是潜意识的自保机制。

3、志龙：他自行与和尚、蚊子、白猴、阿伯等人在清水祖师前结义组成了“太子帮”，从小就很依赖和尚，也只会在和尚面前表现其怕事懦弱的一面。

4、文谦：性格阴沉算计，一清时期被扫入蹲监，于狱中结识外省大哥，Masa死后成为后壁厝角头。

5、小凝：性格刚直沉默，带着一身悲惨童年的伤口，不相信自己拥有幸福毁春的资格。蚊子小学时期的小小爱情萌芽对象，后成为蚊子心底的庇护所。

参考资料

百度百科-艋舺

中国现代文学史散文怎么考

备考攻略复。。。资料

中国现代文学史自考重点及考点归纳（超详细）

王世忠

2022-10-0813:12:13

中国现代文学发端于五四运动枣野时期，但以鸦片战争后的近代文学为其先导，下面小编为大家整理中国现代文学史自考重点及考点，供参考。

中国现代文学史自考重点及考点归纳（超详细）

中国现代文学史自学考试重点

第一章文学革命与“五四”新文学(1917-1927)

第一节概述☆☆☆☆

一、“五四”文学革命开始于1917年。主要阵地是《新青年》

二、胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点

胡适发表了《建设的文学革命论》，提出“国语的文学，文学的国语”，周作人发表《人的文学》、《平民的文学》，从个性、人道主义的角度来要求新文学的内容，提出文学应对人生诸问题加以记录和研究。胡适、沈尹默、刘半农进行了第一批白话新诗的尝试，有《鸽子》、《月夜》、《相隔一层纸》等。

三、“五四”时期各文学社团代表性人物、主要刊物

《语丝》周刊创办于1924年11月，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。沉钟社成立于1924年。鲁迅寓之为“中国的最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体”。

其他具有自身鲜明特色的社团，闭岩液如湖畔诗社、新月社。湖畔诗社（1922）以写作爱情诗闻名。新月社1923年成立于北京，1927年在上海筹办新月书店和《新月》月刊。闻一多、徐志摩倡导新格律诗，余上沅等对旧剧的“程式化”、“象征化”加以肯定。创造社小说创作的代表作家是郁达夫、郭沫若、张资平等。-

四、“文学研究会”

1921年1月4日,文学研究会成立于北京,文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一，由周作人、郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、瞿世瑛、蒋百里、孙伏园、耿济之、王统照、叶绍钧、许地山等十二人发起。其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”人们。。。惯称文学研究会的创作人为“人生派”或“为人生”的文学。

文学研究会的理论批评家有沈雁冰和郑振铎。

五、“创造社”

创造社1921年7月成立于日本东京，成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌等人都是当时在日本的留学生。他们创办《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物，主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，重视文学的美感作用。创造社成员的作品大都侧重自我表现，带浓厚主观个人抒情色彩。

六、“五四”文学革命的主要内容

西方文学的译介客观上也培养了人们对于西方新的文学形式的接受。。。惯。1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学轿物改良刍议》，提出从“八事”入手。2月的《新青年》上发表了陈独秀的《文学革命论》，提出“三大主义”。

七、“五四”文学革命的深刻、伟大的历史意义

（1）在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学、探索社会解放道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。

（2）文学观念发生了重大变化，传统的“文以载道”的文学观念被“人的文学”、“为人生的文学”、“为艺术的文学”、“平民的文学”等观念所取代。（3）文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，创作方法进行了多样化探索，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。（4）建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。

八、“五四”文学革命与守旧的文学思想发生的冲突和斗争

1919年初，新文学阵营开展了对林纾为代表的守旧分子的斗争。林纾写了《论古文白话之相消长》、《致蔡鹤卿太史书》，对白话文大加讨伐，攻击北京大学的新派人物“覆孔孟，铲伦常”。又发表文言小说《荆生》、《妖梦》，咒骂文学革命人物。新文化的先驱蔡元培、李大钊和鲁迅都对林纾进行了批驳。1922年，新文学阵营与“学衡派”进行了斗争。梅光迪、吴宓等创办的《学衡》杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。

九、语丝社《语丝》是以刊登散文为主的刊物，发表了各种文体的散文作品：抒情散文、叙事散文、议论性散文、通信、日记、序跋、短评、小杂感等等，特别是小品、随笔和杂文刊登最多；鲁迅的散文诗集《野草》各篇，也是陆续在《语丝》上发表的。

第二节鲁迅☆☆☆☆☆

一、鲁迅文学创作概况

（1）前期创作：现实题材小说集《呐喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》；叙事散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》，《热风》，《华盖集》，《华盖集续编》，《而已集》。（2）后期创作：历史题材小说集《故事新编》，杂文集《三闲集》《二心集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》。

二、《狂人日记》，以“表现的深切和格式的特别”，从问世起就引起的巨大反响

1、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，它标志着“五四”新文学创作的伟大开端。2、《狂人日记》通过对一个“迫害狂”患者的精神状态和心理活动的描写，揭露了从社会到家庭的“吃人”现象，抨击了封建家族制度和礼教的“吃人”本质。

三、《阿Q正传》的思想意义和社会意义

1、在《阿Q正传》中，作者把探索中国农民问题和考察中国革命问题联系在一起，作品通过对阿Q的遭遇和阿Q式的革命的描写，深刻地总结了辛亥革命之所以归于失败的历史教训。2、《阿Q正传》具有广泛的社会意义，画出国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了“揭出病苦，引起疗救的注意”的效果。

四、《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格和杰出的艺术成就

一是外冷内热，二是以讽抒情，三是形喜实悲。

五、《呐喊》、《彷徨》中的揭露封建制度和封建思想吃人的总主题

六、《呐喊》、《彷徨》中知识分子题材小说的思想意义

鲁迅所写的知识分子题材的小说有各种类型，其中有以深受封建科举制度毒害的下层知识分子为主人公的《孔乙己》和《白光》，有以封建卫道士为讽刺对象的《高老夫子》和《肥皂》。

七、《呐喊》、《彷徨》的创作方法、艺术风格和主要表现手法

1.在创作方法上，鲁迅开辟了多种创作方法的源头：《孔乙己》、《明天》等作品显示了清醒的现实主义的特点，而《狂人日记》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作，《白光》等对人物潜意识的描摹，在某些局部又带有心理剖析的色彩。

2.在艺术风格上，鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说和杰出的讽刺小说，以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说。

3.格式上，《狂人日记》所采用的是第一人称的主人公独语自白的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片段的方式来概括人的一生；《药》从事件中途起笔。

八、《故事新编》的写作特点

1、《故事新编》在写作上的鲜明特点之一是依据古籍和容纳现代。2、运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务，这是《故事新编》的重要手段。

九、鲁迅的《故事新编》中古人形象的现代意义。

《故事新编》构筑的艺术世界布满了迷离与奇幻的色彩，在这个生疏而又怪诞的世界中，现实的荒谬事物摆脱了。。。以为常的状态，暴露出内在的荒谬和畸形，一些来自为人们尊崇的显赫历史人物消失了长期积淀的庄重神圣，变得出人意外的滑稽可笑。

第三节小说创作☆☆☆☆☆

一、20年代现代小说创作的基本情况

中国文学的第一篇真正具有现代意义的小说，是鲁迅刊载于1918年《新青年》杂志上的短篇小说《狂人日记》。

二、《新潮》作家群的小说作品

除鲁迅外，现代小说最早的作者还有《新潮》的作家群，即《雪夜》、《一个勤学的学生》的作者汪敬熙，《渔家》、《贞女》的作者杨振声，《这也是一个人》、《春游》的作者叶绍钧，《花匠》的作者俞平伯等人。

三、创造社主要小说作家重要的小说创作

创造社遵循的是“为艺术而艺术”的文学主张，小说的取材多为自己个人的经历和身边琐事，所以有“自叙传小说”（或曰“身边小说”）之称。其小说创作的代表作家是郁达夫、郭沫若、张资平等。郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》是其中的代表作品。（是现代文学史上最早的三部曲）

四、20年代台湾已开始出现的新文学的小说创作

早在1922年，台湾就已开始出现新文学的小说创作。追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第一篇小说。

五、文学研究会的主要小说作家重要的小说作品

1.“问题小说”

（1）1921年以后，一些作家沿着文学研究会“为人生”的方向：创作的一批反映社会问题的小说，被称为“问题小说”。

（2）代表作有:冰心的《斯人独憔悴》，叶绍钩的《这也是一个人》，王统照的《沉思》等。

2.“乡土文学”：到20年代中期，“问题小说”逐渐式微，“乡土文学”则走向勃兴。乡土文学作家群崛起于1923年左右，代表作家有王鲁彦、废名、许钦文、彭家煌、许杰、蹇先艾、台静农等。乡土文学作家普遍地受到鲁迅乡村题材小说创作的深厚影响。开中国现代乡土小说先河的作家是鲁迅。

六、1925年前后出现的无产阶级革命文学的观念和创作

1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入革命文学的创作领域。在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光赤，他的代表作品有《少年漂泊者》、《短裤***》。

七、赖和小说创作的题材特点和艺术特色

题材特点：1、日本统治下台湾人民的悲催遭；2、日本殖民统治者的丑恶本质；3、传统封建思想的愚昧；4、台湾知识分子的苦闷。

艺术特色：体现出较强的故事性、戏剧性和浓郁的地方色彩。语言生动、口语化。对于台湾方言进行了成功的运用。

八、郁达夫的“自叙小说”

自叙传抒情小说是中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社，以郁达夫和倪贻德为代表。郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集使自叙传小说成为一种潮流。

九、郭沫若20年代创作的心理分析小说

郭沫若的《残春》、《叶罗提之墓》、《喀尔美罗姑娘》是最早运用意识流手法描写人物性心理的小说。

十、叶绍钧的长篇小说《倪焕之》

1928年，叶绍钧出版了长篇小说《倪焕之》，这是一部在中国现代文学长篇小说发展史上具有阶段性意义的重要作品。被茅盾称为看“鼎之作”。

第四节诗歌创作☆☆☆☆

一、20年代新诗创作的基本情况

《一念》、《人力车夫》、《相隔一层纸》、《月夜》等诗标志着新诗在寻找新语言方面取得了重要的进展。胡适（1891—1962）的诗集《尝试集》，1920年3月初版，是新文化运动中第一部白话新诗集。

二、诗作特色

《尝试集》是新文学运动期间第一篇以白话写成在新青年杂志上发表的诗集，1920年出版，共三编。

三、初期白话诗的共同艺术特点

初期白话诗的共同艺术特点是强调“经验”，偏于说理，冲淡、平实，崇尚语言的节奏，明白如话，表现出散文化倾向。

四、20年代的台湾新诗创作

20年代的台湾在新诗创作方面有赖和《觉悟下的牺牲》、施文杞的《送林耕余君随江校长渡南洋》；追风的《诗的模仿》；杨云萍的《橘子开花》等；1925年12月，台湾现代文学史上的第一部新诗集——张我军的《乱都之恋》在台北出版。

五、20年代的政治抒情诗

20年政治抒情诗有，蒋光赤的《新梦》（1925）、《哀中国》（1927），郭沫若的《前茅》、《恢复》等，是30年代革命的政治抒情诗的先驱。

六、湖畔诗社诗人的新诗创作

①1922年春在杭州成立，成员有汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。②出版诗集《湖畔》、《蕙的风》、《春的歌集》；

③湖畔诗人的作品多歌唱爱情、友情和大自然，诗中真纯的自我抒情在主人公形象时“五四”个性解放精神的别一表现形式。

七、“小诗运动”与冰心的小诗创作

小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。最早的小诗作者有朱自清、刘半农等，对诗坛形成重大影响的，是冰心的《繁星》、《春水》。《繁星》是冰心的第一部诗集，最初发于北京的《晨报》。

八、冯至本时期的诗歌创作

冯至（1905—1993）本时期的诗风是浪漫主义的，有诗集《昨日之歌》。冯至诗歌所受浪漫主义的影响主要来自德国。

九、“新月诗派”的格律主张和诗歌创作

新月诗派作为诗歌流派始于1926年4月1日的《晨报副刊•诗镌》，参与了编辑工作并以诗文创立流派的有徐志摩、闻一多、饶孟侃、刘梦苇、杨振声、朱湘等人。新月诗派在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律，提出诗歌“三美主张”代表是徐志摩、闻一多。

十、“象征诗派”与李金发诗歌创作

象征诗派指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发。他的诗受到法国象征主义诗人波特莱尔、魏尔伦等人的影响。

第五节散文创作☆☆☆☆

一、20年代散文创作的基本情况

在“五四”新文学创作中，散文是最有成就的门类。“五四”时期稍有成就的作家，基本上都是散文家。“五四”时期最早出现的散文作品，是以议论时政为主的杂感短论，即杂文。

二、“五四”时期的散文的文学史意义

首先，它打破了用白话不能作美文的迷信；其次，散文成为新文学的一个独立门类；再次，“五四”散文所张扬的“个性解放”构成了中国文学宝贵的精神资源。

三、“语丝文体”

“语丝”派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家。“语丝文体’的特色是短小犀利，富于俏皮和讽刺，任意而谈，无所顾忌。

四、郭沫若与郁达夫的散文创作的特点

郭沫若的散文集有《塔》、《橄榄》、《水平线下》等。1925年发表的《小品六章》是郭沫若散文的代表作。

五、瞿秋白的《新俄国游记》与中国现代报告文学的萌芽

在“五四”时期，散文方面取得突出成就的还有“文学研究会”的冰心、朱自清等人。这一时期的散文创作还应提到的是瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》（又名《饿乡纪程》）和《赤都心史》。

六、周作人散文的内容特征和艺术成就

1918年他在《新青年》发表的《人的文学》一文，在当时产生过积极的影响。提倡过同样有进步意义的“平民文学”的主张。发表过《小河》、《两个扫雪的人》、《路上所见》、《北风》、《画家》等，以接近口语的白话作诗，表达了作者对人生问题的严肃思考。周作人的主要成就集中体现在他的散文创作方面，其散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》等。

七、冰心散文创作及其艺术特色

冰心早期还写过一些婉约典雅的小诗，曾独步一时，被人们誉为“冰心体”。

冰心的“爱”的哲学的道德情感力量应充分肯定，在艺术上也使她独树一帜。冰心散文的艺术特色：自然卷舒，空灵又飘逸；语言美妙，清丽又典雅。

八、周作人散文的艺术成就

（1）旁征博引，（2）舒展自如，娓娓而谈，（3）平和冲淡，恬适淡远，又不乏幽默、苦涩的滋味，（4）语言简练而意蕴丰厚，具有独特的风致。

第六节戏剧创作☆☆☆☆☆

一、中国现代戏剧最初的发展情况

中国现代戏剧活动开始于留日学生组织的春柳社于1907年在日本东京演出《茶花女》和《黑奴吁天录》。中国人自己创作的话剧，最早是1911年洪深写的《卖梨人》和与此差不多同时欧阳予倩的《运动力》。自1919年胡适在《新青年》上发表《终身大事》起，形成了各种戏剧流派的雏形。

二、春柳社

1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽。1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。

三、《终身大事》

胡适的《终身大事》与南开新剧团的《新村正》等是最早运用现代话剧的形式表现“五四”时代精神的剧作。洪深介绍《终身大事》时说：“这一时期理论非常丰富，创作却十分贫乏，只有胡适《终身大事》一部剧本是值得称道的。”

四、“南国社”

是田汉领导创立的综合性艺术社团，以戏剧的成就与影响最大。

五、民众戏剧社

①民众戏剧社是新文学初期重要的戏剧社团,1921年成立,创办了专门性戏剧杂志《戏剧》；②主要成员有汪仲贤、沈雁冰、郑振铎、陈大悲等；③提倡"写实的社会剧"和"爱美剧"。

六、20年代主要话剧作家和代表性话剧作品

在20年代话剧创作中，田汉、洪深、丁西林取得了较高的成就。田汉在20年代发表了《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《湖上的悲剧》、《名优之死》等二十多部戏剧。丁西林：1923年写出的第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显露出他出众的幽默才能和高度的喜剧艺术技巧。

郭沫若的历史剧《虎符》的思想特色是宣扬“把人当成人”的民权思想。洪深的《赵阎王》。胡适的《终身大事》。

七、“问题剧”与“写实的社会剧”

“问题剧”是以历史题材来影射现实的“问题”的剧作，“写实的社会剧”是以描写社会现实，反映真实人生的剧作。

问题剧是20世纪20年代“五四”文坛上出现的一批借鉴易卜生的戏剧类型，往往以历史题材来影射现实，出现了一大批以胡适的《终身大事》为代表的“娜拉”型戏剧作品和“出走型”戏剧人物。

八、郭沫若20年代的历史题材戏剧创作

郭沫若20年代专注于历史题材戏剧创作，1923年发表了《卓文君》和《王昭君》，1925年又创作了《聂莹》，1926年将这三部戏剧集结为《三个叛逆的女性》出版。

九、洪深的话剧创作及其剧作《赵阎王》

洪深1922年创作话剧《赵阎王》，借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段的独白和心理幻觉表现人物的恐惧心理，使剧界耳目一新。

十、田汉的《咖啡店一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》等话剧创作的主要艺术成就

田汉1920年写成话剧《咖啡店之一夜》，20年代田汉最有影响的剧作是《获虎之夜》与《名优之死》。

《南归》：属于象征剧，里面浪迹天涯的流浪者也弹着吉他唱着感伤的歌，一身诗人气质。《名优之死》：是公认的现实主义力作，是田汉艺术探索转变期中最优秀的重要代表作品。《回春之曲》：三幕剧，音位回归到他所擅长的抒情风格而取得了较高的成就。《丽人行》：打破幕的分割，运用话剧的多场次结构，将全剧分为二十一场。女工刘金妹。

十一、爱美剧

（1）1921年初，汪仲贤、陈大悲等组成的民众戏剧社，与应云卫、欧阳予倩等组成的上海戏剧协社，着力提倡“爱美剧”。

（2）“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧。它针对文明戏的堕落，力求摆脱商业化倾向，进行严肃的艺术创造。

（3）主张戏剧表现时代、人生，并重视舞台实践、剧场组织工作以及剧本的创作与改编，促进了中国现代话剧的发展。

自考生如何备考

做好真题练。。。

在平时的课程学。。。后，可以通过自考历年真题来检测自己的学。。。成果。同时可以熟悉自考出题模式，了解各类型考题的分值设置。

勤查资料

复。。。时遇到解决不了的问题，可以上学校图书馆或者上网查阅一下资料，也可以询问老师、同学。

结合大纲抓住重点复。。。

通常报考自学考试的人都是在职工作人员，平常上班加班应酬等都要花费很多时间，学。。。的时间本来就不多，所以不可能把教材全部都仔细看一遍。

制定明确可行的学。。。计划，按照学。。。计划去执行。注意制定的计划一定要有可行性，计划难度不要太高，因为完不成会容易产生“反正我也做不到，难就放着不做”的心理，打击自信心。

自制力要强，不能三天打鱼两天晒网，想起来就学一下是不行的。对于自制力差的考生，建议报班学。。。，因为报班会有专业的老师进行监督和指导，学。。。效率更高。

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90年代最火的十首歌

90年代最火的十首歌：《光辉岁月》、《每天爱你多一些》、《水手》、《当爱已成往事》、《小芳》、《真的好想你》、《心太软》、《东方之珠》、《相约一九九八》、《爱你一万年》。

一、1990年：Beyond演唱的《光辉岁月》

当年这首歌有多火爆？几乎每个年轻人都会唱，而且一唱起来就激情四溢。这首歌在《点歌台》节目的重播率也特别高，基本上每天都有人点播，大多送给自己的同学、好友以及在艰难的日子里不懈努力坚持打拼的好兄弟。

1990年8月3日，香港摇滚歌手黄家驹，随香港电台远赴巴布亚新几内亚，并亲眼目睹了当地人民在战争和灾荒之中所遭受的苦难。同时他还读到了曼德拉为打破种族隔离制度而奋起反抗的故事，深受启发。于是他就写出了这首脍炙人口的《光辉岁月》。

黄家驹希望通过这首歌，向曼德拉表达由衷的致敬，同时也想表达那种虽然身处逆境但却依然不屈不挠的精神。

许多血气方刚的少年，在第一次听到这首歌时，便被它深深吸引。那种发自内心的呐喊、和直冲云霄的嘶吼，使每个年轻人都感受到了来自心灵的震撼。同时，大家从这首歌中，也吸取到了昂扬向上的力量，不由自主地让自己变得坚强起来。

这是一首励志歌曲，曾让众多失意者不再彷徨，曾让更多失败者不再迷茫。

1990年9月，这首由黄家驹填词作曲、Beyond乐队演唱的歌曲，被收入到了粤语专辑《命运派对》中。在1990年举办的香港十大劲歌金曲颁奖典礼上，这首歌获得十大金曲奖和最佳填词奖。

二、1991年：张学友演唱的《每天爱你多一些》

这首歌在1991年之所以能风靡一时，我觉得最大的原因，还是在于张学友的演唱，深情款款，荡气回肠，委婉动听，唱出了许多人的心声。我记得那时候，每天一上节目，首先接到的第一通电话就是，我要把《每天爱你多一些》这首歌，送给我最爱的某某某。

感觉那时候的人们，全都沉浸在甜蜜的爱河之中。连空气也显得格外温柔。那时候的女生，也都希望自己喜欢的男生，能够把这首歌，唱给自己听吧？只是如今再听，多少有点物是人非。

《每天爱你多一些》原本是一首翻唱歌曲。原唱是桑田佳祐，因为旋律优美动听，所以曾被邓丽君等人翻唱过。而张学友的版本，却别有韵味，似乎唱出了所有的婉转深情。

这首歌先是被收录在了张学友于1991年1月23日发行的粤语专辑《情不禁》中。1993年发行的《吻轮桐别》这张专辑中又出现了普通话的版本，似乎更受欢迎。在1991年举办的香港“十大劲歌金曲颁奖典礼”上，这首歌获得金曲金奖。

三、1992年：郑智化演唱的《水手》

“他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕，至少我们还有梦……”当年，你有在午夜的街头，和自己的好兄弟们一起，对着满天星斗，放声演唱这首歌吗？1992年，最流行的一首歌，莫过于这首《水手》了。这首歌唱出了太多年轻人的共同心声，使得自己无处安放的青春，寻找到了一个情绪的突破口。

同时它又那么励志，让众多追逐梦想的人，轿桐亏获得了直面人生的勇气，和勇往直前的信心。这首歌里充满回忆。

四、1993年：林忆莲、李宗盛演唱的《当爱已成往事》

1993年，陈凯歌执导的电影《霸王别姬》横空出世。片中的插曲《当爱已成往事》也迅速风靡大街小巷。我们最初听到的是林忆莲和李宗盛演唱的版本。哦怎么说呢？我第一次听到这首歌，就痴迷了进去。从中，我们听到了李宗盛的深情告白，也听到了林忆莲的真切回应。

并且听着听着，眼泪就止不住地往下流。据说李宗盛之所以要创作这首歌，是专为将林忆莲吸引到滚石唱片公司而创作的。由此我们可以感受到李宗盛在写这首歌时的用情之深。

这首歌之所以动人，我觉得最重要的原因，是它将“痴男怨女”的那份“爱而不得”和“欲罢不能”，都展现得淋漓尽致。

开头林忆莲的浅唱低吟，如泣如诉，凄婉中充满伤感，伤感中又带着无奈。而紧接着李宗盛的苍凉男声，又是那么凄怆粗犷，犹如嘶吼，两人的配合相得益彰。

当年这首歌曾是各KTV点播率最高的男女对唱歌曲之一。而且还被无数人所翻唱，其中张国荣的版本，也很深入人心。可是我们依然忘不了当初听李宗盛和林忆莲版本时的震撼与感动。

时隔多年，再听这首歌，再看李宗盛和林忆莲的人生故事，不禁更觉唏嘘。再深的感情终究抵不过匆匆流逝的岁月。所谓情到深处人孤独，也不过如此吧？

五、1994年：李春波演唱的《小芳》

人是很闭神奇怪的动物，总是在失去之后才能懂得一个人的好。我想当年《小芳》这首歌的流行，就是引发了大家的集体忏悔和追忆。

1994年，我国许多电台都新增了流行音乐打榜节目。《小芳》也参加了打榜。这首歌旋律很清新，歌词很朴实，编曲也不复杂，然而它一上市，便受到广大观众的欢迎。迅速成为当年最为火爆的上榜歌曲。李春波因此一鸣惊人。

“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长……”随着朗朗上口的歌词，将人们带回到了上个世纪六七十年代那个难忘的岁月。真挚的旋律，又击中了人们心中最柔软的地方。

这首歌所体现出来的那份纯真，是当时其他流行歌曲，所难以比拟的。而纯真的作品，才最能打动人心。后来李春波又创作了《一封家书》，同样用最简单的旋律、最质朴的歌词直击人心。

这首歌最初收录于《小芳》这张专辑中，1993年开始打榜，1994年成为风靡一时的流行歌曲。直到现在，它仍被捧为经典作品，当前奏响起，我们都会不由自主地跟着演唱。

六、1995年：周冰倩演唱的《真的好想你》

1995年，火了很多歌，如高枫演唱的《大中国》、田震演唱的《执着》、那英演唱的《白天不懂夜的黑》、刘德华演唱的《天意》、吕方演唱的《朋友别哭》等等。但在电台《点歌台》中点播率最高的歌曲，却是周冰倩所演唱的《真的好想你》。点歌的人，大多是女生。

在这之前，我并不知道，在这个世界上，会有那么多痴情的女子，在深深地想念着另一个人。所以我个人，又把那一年，称为“想念年”。这首歌原本的歌名叫《真的很想你》，词作者是杨湘粤，曲作者是李汉颖。被收录在《巨星从这里升起》、《被梦感召》专辑之中。

这首歌其实是李汉颖为表达对外出工作的女儿的思念而创作的。却没想到经过周冰倩柔美动情的演唱，竟表达出了人人共有的深情和爱恋。这首歌旋律婉转凄美，歌词真挚朴实，浅显易懂，最能表达一个女人的心声。而周冰倩也的确唱得好，整首歌被她唱得荡气回肠，清澈空灵的柔美声线，跟邓丽君有得一拼。

只是周冰倩因这首歌走红之后，并未持续拿出更多的作品，后劲乏力，所以逐渐，就被大家所遗忘了。而《真的好想你》这首歌，也仅在1995年风靡一时，之后便不再常常被人提起。

“真的好想你，我在夜里呼唤黎明，追月的彩云哟，也知道我的心，默默地为我送温馨……”当熟悉的旋律再次响起，各位一定能回味起当初听这首歌或唱这首歌时的情形，和心情吧？

七、1996年：任贤齐演唱的《心太软》

1995年电台点播率最高的歌曲是《真的好想你》。1996年，电台点播率最高的歌曲是《心太软》。而且点歌的人，基本上都是男生。那一年，满大街都是“心太软”的男人。一档节目里面，十个人中有九个人要点这首歌，我想换别的也不行。总之那段时间，我连睡觉的时候，都是这首歌的旋律。

后来我想，这首歌当年为啥这么“红”？其实最大的原因，就在于它并不走“阳春白雪”的线路，而且讲“大实话”和“大白话”，将一个身处恋爱中因为“心太软”而失去主动权的都市男女的忧伤和无奈，都表现得清清楚楚。

现在回头看，这何尝不是众多人的真实人生写照哦。这是任贤齐的成名作。因为歌词通俗易懂、旋律简单易学，而迅速流传开来。

1997年，这首歌获得了第20届十大中文金曲优秀国语歌曲奖。而它更引人注目的成绩，是获得了2600万张的唱片销量。这个成绩，至今鲜有人能够打破。

说到这首歌，我突然想起了一个事儿。就在前几天，我准备去看电影，刚进入地下车库，迎面走来一位大叔，脖子上挂个收音机，里面播放的，就是《心太软》。突然心内一怔，多少往事袭上心头。在那一瞬，也不知为何，我的心中，竟然生出了许多伤感。

八、1997年：群星演唱《东方之珠》

1997年，香港回归，这普天同庆的盛事，催生了许多经典歌曲的诞生。其中最令人难忘的，就是由群星演唱的《东方之珠》了。

这其实是罗大佑创作于80年代末的一首歌，但它真正风靡大江南北，还是在1997年。香港滚石唱片公司出版了两张纪念专辑，其中一张就收录了《东方之珠》。

1997年7月1日晚，香港回归盛大的交接仪式之后，香港举行了有史以来最大的电视卡拉OK，数百万人同时跟着电视合唱《东方之珠》，歌中回旋着一腔血脉共流的情怀，充溢着黄皮肤的中华民族五千年沧海桑田的尊严。

那晚，我和我的伙伴们也都在唱这首歌，唱得特别大声，眼中有泪，但脸上的笑容却无比灿烂。

那晚，我想我们都沉醉在那悠扬的旋律之中了吧？“让海风吹拂了五千年，每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严，让海潮伴我来保佑你，请别忘记我永远不变黄色的脸”，这真切的歌词，让我们每个人都沉浸其中，感受着祖国的强大所带来的荣光。

九、1998年：王菲和那英合唱的《相约一九九八》

1998年，王菲和那英都已经很红了。但央视春晚上的一曲《相约一九九八》，又使她们的影响力，更上了一层楼。这首歌真是好听。歌词很优美，曲调很悠扬，意境很悠远。

这首歌由靳树增作词，肖白作曲。1998年在央视春晚上出现后，立刻成为观众最为喜欢的歌曲之一。1998年4月15日它被收录进了那英发行的《征服》这张专辑中。并且在首届ccTV-MTV音乐盛典中，获得了“内地最受欢迎流行歌曲”奖，和第五届全球华语音乐榜中榜“最佳歌曲奖”。

它之所以能够广泛流传，我觉得与王菲和那英的默契配合，不无关系。王菲嗓音轻盈空灵，那英的声音则浑厚有力，两人珠联璧合，相映生辉。

这之后，她俩又有过合作，在2018年的央视春晚上，两人又一起演唱了一首《岁月》。歌曲同样好听，却将更多人的思绪，拉回到了20年前。

是啊，不知不觉，20多年的时间就过去了。身边的许多事物都发生了改变，唯有那歌声留下的记忆，永存脑海。

十、1999年：刘德华演唱的《爱你一万年》

1999年的刘德华，几乎是所有人心中的“男神”。当然，现在也是。1999年，刘德华首次在孔祥东举办的“西藏梦”音乐会上演唱了《爱你一万年》这首歌之后，立即引发了歌迷们的狂热追捧。

这首歌原本是孔祥东创作的一首乐曲，刘德华听到后爱不释手，便亲自填写了歌词。“地球公转一次是一年，那是代表多爱你一年，恒久的地平线，和我的心，永不改变”像真挚的告白。“爱你一万年，爱你经得起考验，飞越了时间的局限，拉近地域的平面，紧紧的相连”又像真爱宣言。

因为刘德华的影响力，这首歌迅速流传开来，成为了当年卡拉OK厅中的必点歌曲。在电台《点歌台》中的重播率，也是居高不下。

歌曲所营造的意境，再加上刘德华的歌声，不知令多少痴情男女沉醉其中。“爱你一万年”也成为1999年情侣之间最深情的告白。

好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。