日本厉害的RAPPER网站(日本n站rapper)

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日本人的音乐叫什么

日本音乐

日本音乐分为日本传统音乐和日本流行音乐两类。日本传统音乐，日语称作邦乐。通常都用“洋乐”做为反义词，指西洋音乐以外的日本传统音乐。相对于西洋音乐的七音音阶，近世邦乐是五音音阶（仅有domifalasi），邦乐的节拍多半为两拍、四拍的偶数拍子，几乎没单数的拍子，且声乐曲繁多，器乐曲显少。日本流行音乐（英语：JapanesePOP，常缩写为J-POP表示）是指日本的流行音乐。此名称由日本一家广播电台J-WAVE在1988年创造出来，而后在日本被广泛地用来代称呼受西洋影响的现代音乐，包括了流行音乐、R&B、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。日本拥有世界最大的实体音乐市场。以2011年为例，其实体唱片市场（仅计算单曲，专辑与音乐录像带销量）之年产值约31亿美元，占世界市场之30%，日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流水平。

现在的中国音乐跟日本音乐哪个更突出

???????法国的大文豪雨果说过，“音乐是思维着的声音”。的确如此，人的许多情感与思绪，都能够通过音乐这种最抒情的方式释放出去，它不仅可以承载快乐，也可以承载忧伤。或是调和情绪，或是抚平伤痕，又或是传递思念，均可寄于音乐之中。

???????一、中国传统音乐是日本传统音乐的起源

???????日本音乐是日本文化中不可替代的一部分。传统的日本音乐有很多种类，并作为日本特有的音乐文化闪耀着光彩。雅乐、民谣等传统文化作为日本的无形文化被保护起来，琵琶、古琴、尺八、三味线即使在现在也很受欢迎。传统日本音乐的发源地是中国，中日两国的传统音乐有着密不可分的关系。日本吸收了中国传统音乐的精华，并结合自身的传统创造出新的音乐文化。

???????日本音乐分为日本传统音乐和日本流行音乐两类。日本传统音乐，日语称作邦乐。通常都用“洋乐”做为反义词，指西洋音乐以外的日本传统音乐。相对于西洋音乐的七音音阶，近世邦乐是五音音阶（仅有do、mi、fa、la、si），邦乐的节拍多半为两拍、四拍的偶数拍子，几乎没单数的拍子，且声乐曲繁多，器乐曲显少。

???????日本与国外的音乐文化交流源远流长，与亚欧大陆文化的交流主要通过朝鲜和中国进行。5世纪后半叶～7世纪从朝鲜半岛传入日本的新罗乐、百济乐、高句丽乐，在日本称为“三韩乐”。7世纪初，为振兴佛教，圣德太子鼓励引进中国音乐，让百济的味摩之定居大和的樱井，向日本少年传授伎乐。伎乐又称吴乐，所用的伴奏乐器有横笛、腰鼓和铜钹。在7～8世纪，中国隋唐时代的音乐传入日本。

???????历史上中国与日本很早就有着国交往来，汉朝以来日本就有来朝方贡，使节交往不断。自公元600年起首次开启了遣隋使的派遣，此后的三百年间以遣隋使、遣唐使的形式展开了国家性、规模化的来华，谦虚虔诚地汲取中国的文化。中日的交往在此后明清之际也以商业的往来之便存在着大量的文化传播。

???????日本在吸收大陆的文化中尽管有着历史变迁，但是由于大量的实物、音响的传承、历史文献记载的视角不同以及近代音乐学研究的丰硕成果等对我国音乐学的研究具有重要的借鉴意义。

???????比如中国的古代乐谱主要流传于日本，明清以前的古代乐谱在中国几乎荡然无存。它们中除《敦煌琵琶谱》被法国人伯希和（PaulPelliof）获取，现存放于法国国家图书馆（BnF）外，现存绝大部分的古乐谱，如六世纪的《碣石调·幽兰》（现藏于东京国立图书馆)、《五弦琵琶谱》（774年，现藏于日本京都阳明文库）、《番假崇天平琵琶谱》（747，藏于日本正仓院）、《五弦琵琶谱》（773年，藏于京都阳明文库）、《博雅笛谱》（966年，藏于上野日本音乐资料室）、《三五要录》（12世纪，藏于东京艺术大学图书馆）、《仁智要录》（12世纪，藏于东京艺术大学）等。另外还有明清时期的《魏氏乐谱》（1768年出版的歌谱）、《东皋琴谱》（1771年，东皋禅师蒋兴畴传谱）等都在日本。除以上的这些琵琶谱、筝谱、笙谱、横笛谱、琴谱外，还有筚篥谱、三弦谱、尺八谱等以及10世纪以来日本模仿这一乐谱形式进行传承写作的大量乐谱。

???????此外，日本还保存着一定数量的唐代乐器。正仓院收藏的螺钿紫檀五弦琵琶、螺钿紫檀阮咸、四弦琵琶、尺八、横笛、笙、竿等18种75件乐器都是8世纪盛唐前的藏品，具有极高的史料价值。

???????7世纪至9世纪末日本在规模性地派遣使节来唐取经、学。。。隋唐音乐文化中不仅建立了雅乐寮、内教坊等音乐制度，唐乐、高丽乐等音乐体裁也一并传入。如雅乐、声明等音乐样式代代相传，传承至今，是活着的音像资料，它们对研究隋唐时期的唐代音乐具有不可忽视的参考价值。这一时期的日本文献是当时来华高僧、学者模仿书写的汉文献，在音乐文献中与中国的文献性格差异很大。从《日本书纪》至《日本三代实录》（从传说时期至公元887年间）的六国史是以编年体形式撰写，它们同12世纪前的大量日记一并都具体而详细地记载了宫廷音乐事项。而13世纪的《教训抄》、15世纪的《乐家录》以及16世纪的《体源抄》等是日本雅乐的百科全书，记载着包括由中国传人日本的传统音乐的详细内容，尤其是《乐家录》具体的记录了当时中国乐器的演奏方法、乐调的使用等中国史书中很少记载的内容。另外，由于日本古代崇尚中国的外来文化，积累了大量从大陆传来的音乐史料，日本对中国古代音乐的研究才得以较早地展开，并孕育了一批优秀的学者。

???????中国传统音乐，通常用到的是“宫、商、角、徵、羽”这五个音构成的“五声音阶”，也就是我们通常所说的do、re、mi、so、la这五个音。这样一来，就常以大调为创作基础，所以听起来风格明朗大气。

???????日本传统音乐，自古以来深受中国传统音乐的影响，因此也以“五声音阶”创作为主。但不同之处在于，日本传统音乐用到的是do、re、降mi、so、降la这五个音。这样一来，就常以小调为创作基础，所以听起来风格更委婉阴柔。

二、上世纪70~90年代日本流行音乐步入辉煌，当今日本流行音乐已成为世界乐坛的焦点之一

???????日本流行音乐J-Pop是英语JapanesePop的缩写，此名称由日本一家广播电台J-WAVE在1988年创造出来，而后在日本被广泛地用来代称呼受西洋影响的现代音乐，包括了流行音乐、R&B、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。。一般的日本商店将音乐分成四种：J-Pop、演歌、古典音乐及英语/国际。有些的音乐则融合了演歌和J-Pop，代表歌手为安全地带和中岛みゆき（中岛美雪）。日本拥有世界最大的实体音乐市场，其实体唱片市场（仅计算单曲，专辑与音乐录像带销量）年产值约占世界市场的30%，日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流水平。

???????目前，通俗流行音乐仍在整个日本音乐市场中占据着主流地位，其发展势头也越来越强劲，但是在某种程度上，70年代和80年代初的辉煌不再。

当然，如今的舞台上依然可以看到当年的一些乐队组合和歌手的身影，比如70年代的PinkLady、摇滚明星乐队SouthernAllStars（南方群星）和YMO（黄色魔术交响乐团）。

80年代是多种音乐流派汇聚、融合乃至消亡的过渡时期。那个年代的著名女歌手、乐队组合有十几个，其中最有名的男歌手是英年早逝的尾崎丰和男子摇滚乐队X-Japan。

进入90年代的日本乐坛出现了一个“巨人”，它就是日本著名艺人经纪公司Johnny's（杰尼斯）事务所。从90年代初至今的20年间，该事务所培养了一批人气男性偶像团体，包括SMAP、ARASHI（岚）、TOKIO（东京小子）和V6等等。

???????听听日本人诠释的中国音乐，真有黄钟大吕、荡气回肠之感。以前看过一个flash，名叫《哭台湾》，其实flash做得相当简单，但是其中的文字和背景音乐十分精彩感人，反而让人觉得这样简单的制作更好，但怎么也找不到音乐的来源。后来下载s.e.n.s的专辑，其中有一个叫做“故宫三部曲”的合集。s.e.n.s来自日本的二人组合，以前却不知道他们做过关于中国的音乐，于是搜索了一下试听，结果那首我寻找了很久的曲子蓦的就在耳边响起，当时只觉得震撼和狂喜……马上下了这张专辑刻盘在音响上一遍遍听。

???????中国现在做不出这样的音乐了，到底谁继承了中国的文化？故宫三部曲，是一个中国文化传承者在寻根，是对这个文化发源地没落的伤感和追怀。看看现在我们拍的正在播放的《故宫》，常想，如果我们这个国家没有这么多磨难，我们早就有超过sony、柯达、佳能等等的国际知名企业。今天我们将有最美妙的音乐、最好看的电影、最漂亮的服装……

???????经常可以在ccTV的纪录片中听到的曲子，悠扬浑厚的古乐，气势磅礴，随着故宫的出现震憾着心灵。一种肃然起敬而自豪的感情由然而生，是对我们博大精深的祖国，也是对渊源流长的历史文化。可惜，这个5千年古国的精髓却是由另一个国家来诠释，虽然一样美妙到位，还是遗憾。或许我们应说，音乐无国界。

???????《故宫三部曲》是神思者为NHK电视台纪录片《故宫》所作的配乐，其配乐精湛若斯，音乐符跌宕，随着历史叙述的起伏不断变换着节奏，低沉的打击乐仿佛敲响了永乐朝的大钟，故宫琉璃瓦覆盖下的庄严大殿代表着他们心中思慕的文明国度的瑰丽与辉煌。荡气回肠的音符，有如一次梦幻般的神奇旅行，又如一部大型的史诗电影，古老壮丽的风景翩翩掠过，浑厚文明的画卷—换化成音符来展现。而配乐第一部《故宫》就如同这部电影的序曲，这次旅行的开端，是初遇时的惊艳，是失语了的慨叹。

???????神思者是由深浦昭彦和胜木由佳莉组成的一支二人乐团s.e.n.s（sound?earth?nature?spirit），这支成军逾20年的新世纪音乐团体是日本乃至全世界都不可多得的newage大师组合，被称为日本国内“治疗乐”的先驱。1988年神思者已经凭借《海上丝路》配乐三部曲奠定了他们在newage音乐领域的坚实地位，为电影《悲情城市》的配乐则使他们获得金狮奖最杰作奖。

???????日本和日本流行音乐已成为世界乐坛的焦点之一，日本音乐已经随着风靡全球的日本动漫和游戏为世人所知。

时间能够证明一切。如果日本流行乐坛明星们的才艺能在流行音乐－动漫－游戏领域实现跨越，那么，他们在世界乐坛的人气将更上一层楼。

三、上世纪80、90年代日本音乐对中国港台乃至内地乐坛的深远影响

???????提起流行音乐，许多人最先想到的一定是港台流行音乐。上世纪80、90年代，港台流行音乐方兴未艾，开始步入全盛时期，一个又一个乐坛巨星不断涌现，流行乐坛人才辈出，像许冠杰、张国荣、齐秦以及四大天王等等，经典歌曲频频涌现，在内地音乐还处于相对混沌的时候，刮来了一股强劲的港台风，开启了华语乐坛的一个传奇时代，以至那个时代成了流行音乐再难逾越的一个高峰，也是无数歌迷永远难忘、无限怀念的一个时代。

???????如果说70年代香港流行音乐的开创，是许冠杰个人天才般的成就；那么到了80、90年代，香港流行音乐逐渐进入黄金时期，以谭咏麟、张国荣、梅艳芳、陈慧娴、陈百强等人为代表的一批香港流行音乐人崛起，带动了整个香港流行音乐产业的繁荣，在这背后，日本音乐绝对可以说功不可没。

???????许冠杰对香港流行音乐的影响仍是空前的。他不仅开创了粤语流行、自作自唱等先河，甚至促成了香港整个流行音乐消费市场的形成。这也为紧随其后的关正杰、林子祥、罗文、甄妮等人的走红铺平了道路，是八十年代黄金时期来临的先兆。

???????从60年代末70年代初，台湾流行音乐传入香港，人们对国语歌的需求日渐增长。而在70年代，许冠杰、罗文、温拿乐队等人的火爆也显示出了香港流行音乐有巨大的市场潜力。他们的唱片常常发行后用不了多久就会被市场快速地消费掉。不过这其中包含着更为深层复杂的社会历史原因，长期浸淫在传统文化和英殖民文化的环境中，面临西方音乐的冲击，香港大众对于新兴的本土流行音乐文化的渴求可想而知。

???????香港大众对流行音乐的热情前所未有的高涨。但在许冠杰1978年推出的专辑《财神到》中，有6首翻唱自猫王Elvis作品。尽管台湾的邓丽君等人在香港流行音乐市场也很受欢迎，可这某种程度上还是显示出了仅有的这些当红音乐人及其作品并不能满足新兴市场快速增长的巨大需求，同时，频繁地出唱片给他们的创作带来了巨大压力和挑战。

???????这种状况到了80年代，终于有所转机。以谭咏麟为代表的新人的蹿红，恰恰填补了这种市场需求的空缺。可惜不是所有人都和许冠杰一样，有着强大的个人创作才华，这时候翻唱就成了一个便捷又保险的选择。而60、70年代就涌现出大量流行金曲的日本，当仁不让的成为了首选。

???????谭咏麟的真正走红是在其1981年推出第三张个人专辑《忘不了您》，这张专辑的同名主打歌《忘不了您》就翻唱自日本著名歌手五轮真弓的代表作《恋人よ》。这首歌一经推出就带来了强烈的市场反响，让很多香港音乐人意识到日本流行音乐的魅力，掀起了后来对日本流行音乐的改编翻唱浪潮。

???????日本影响香港流行音乐，香港流行音乐又和台湾流行音乐相互影响，形成早期的华语音乐主流市场，反过来影响了大陆几代人的成长。

???????虽然那是个百花齐放的时代，但却总被人吐槽“是个抄袭的时代”，因为那个时代，乐坛的一大特点就是“翻唱”。很多歌曲都是将其他国家歌曲的旋律拿过来，填上自己的歌词，然后就变成了一首新歌曲。有的歌手“翻唱”了英文歌，有的歌手“翻唱”了日语歌，这也是大家一直诟病的地方，毕竟音乐的原创性才是最重要的，拿别人的东西，改造一下，便占为己有，确实有点“强盗”的意思！

???????在所有的“翻唱”之中，又要数日文歌最多，很多我们熟悉的歌曲，像《红日》、《千千阙歌》、《天涯》以及《后来》等等，都是“翻唱”日文歌得来的，这在现在看来不可接受的事情，在当时却是潮流！粗略统计了一下，仅翻唱中岛美雪的歌曲就多达70余首，因此很多人都说，“日语歌养活了大半个华语乐坛”、“日语歌是华语乐坛的半个妈”等等。

???????某一天，你会突然被人告知，小虎队的《青苹果乐园》其实叫《What’syourname》，是由一个日本少年组合首唱的；《红蜻蜓》的原唱其实是一个1956年出生的日本摇滚大叔。王菲在1992年的成名之作《容易受伤的女人》，翻唱自一首日本老歌，这首歌在上世纪70年代末就有了。也就是说，当年中国的流行乐要比日本晚了20多年。张学友的《一路上有你》《祝福》《每天爱你多一些》……统统是日本人先唱的。邓丽君的《我只在乎你》《漫步人生路》……也都是日本人写的。还有郭富城的那首成名曲《对你爱不完》……

???????毁童年的真相是否已经让你受到深深的打击？其实，日本音乐对中国影响比我们想象的还要深远。

???????港台唱片业“换汤不换药“早已有之。

???????几乎在中国所有正处于爬坡阶段的行业当中，都有这样的成熟模式：以“来料加工”的方式进行贴牌生产，将外国核心零部件拼凑成国产货。无论从哪个角度来看，这都是划算且少有争议的。

???????港台唱片业也是这么干的，但是这样做的结果并不只能用“划算”来形容，更多的时候是“毁”了集体记忆。而现在80后一代正在集中进入“毁”记忆的时间。比如开头我们说过的《一路上有你》、《青苹果乐园》和《红蜻蜓》。

???????但是别以为时代已经过去。回忆一下真人秀节目《爸爸去哪儿》里面那些令人印象深刻的背景音乐，它们大部分也是日本人创作的。

???????中岛美雪和玉置浩二，这两个名字可能你很陌生，但他们的歌你一定听过：除了《容易受伤的女人》《漫步人生路》，任贤齐的《伤心太平洋》、范玮琪的《最初的梦想》，刘若英的《原来你也在这里》，原唱都是中岛美雪。

???????据不完全统计，港台歌手至少翻唱了中岛美雪原创的70余首歌曲。这就形成了一个有趣的现象：中岛1952年生人，比中国大部分80后的父母年纪还大，但她在跨度40年的演艺生涯当中，足足影响了中国三代人，而大多数中国人并不知道这位日本歌手的存在。

???????本世纪初，台湾歌手李翊君推出一张新专辑，所有歌曲都翻唱自中岛，可见中岛在华语唱片工业当中不可忽视的幕后大姐大地位。

???????玉置浩二则是另一位被翻唱最多的日本男歌手。主力翻唱者包括谭咏麟、李克勤等人。还记得《红日》这首励志粤语歌吗？其实是彻头彻尾的日语歌。也就是说，1958年出生的玉置浩二假手众多香港歌手，间接统治了大陆流行音乐市场长达十余年。

???????细究起来，日本演艺界向港台输出核心资源——歌曲，并在香港“贴牌”——也就是换个歌词，换个歌手，重新包装然后送往大陆以及东南亚音乐市场，并不是圈内的秘密。只是互联网日渐发达的今天，这些曾经的贴牌流行音乐的规模，才慢慢被圈外人知晓。

???????贴牌生产造就了一代人的经典记忆。

???????1991年，周华健发布专辑《让我欢喜让我忧》，风靡一时并且传唱至今。但其实这首歌的歌曲版权从日本购买之后，歌词一直难产。接下来进入八卦模式了：制作人李宗盛起初让周华健来写，周面有难色，他的心态很简单：我们要做原创音乐，为什么还要翻日本的口水歌？到了进棚录音前一晚，周华健给李宗盛打电话，说写不出来了。当时李宗盛和时任女友正在香港度假，怒气冲天的李宗盛挂完电话，一个人坐在卫生间的小板凳上写歌词到凌晨。

???????按照李宗盛的说法，头两句“爱到尽头覆水难收，爱悠悠恨悠悠”分明就是写不出来了，在乱写。

???????结果是这首翻唱歌曲红得一塌糊涂。

???????另一个故事也基本代表了当时港台唱片工业的常态。

???????《花心》的词作者厉曼婷，刚进滚石唱片公司不久，一次与李宗盛吃饭，李宗盛叫嚷着说晚上要录音了，歌词写不出来，请厉曼婷来写，要下午交稿。厉写了两个小时交出去。于是，厉成了徐克电影《东方不败2》的主题曲词作者。

???????《花心》也是一首日本歌，准确地说，是一首琉球歌曲。原作者喜纳昌吉，是琉球国三司官杨太鹤的后人，日本吞并琉球后改姓“喜纳”，所以喜纳昌吉本姓杨。这首歌原本是一首反战歌曲，经厉曼婷改词之后，成为一首彻头彻尾的情歌。

???????相似的例子还有邓丽君的《又见炊烟》，它也是一首日本歌。原曲的场景，是一个孩子的母亲，带着孩子在自家后院想念战场上的丈夫。词改完之后，整首歌的情绪也大变。作词的老先生庄奴，一生作词3000余首。你一定听过他写的歌——《冬天里的一把火》，这是他60岁左右时写的。但是同样，这首歌也是翻唱的，原曲叫《SexyMusic》，是由一支爱尔兰家庭乐队创作。这还没完，你听听这首原曲的前奏就知道，跟刘德华《独自去偷欢》的旋律简直太像……

???????萝卜快了不洗泥。陈慧娴在1989年7月发布的代表作《千千阙歌》，是一位日本歌手在同年2月出版的歌曲。

???????其中《千千阙歌》中的“阙”应为“阕”，香港宝丽金唱片公司出版专辑时，把歌名都搞错了。但因为歌曲很快走红，这个错误也就没再去纠正。

???????总之，在那个出专辑就像开动印钞机的年代，港台大红的歌手，得到的待遇是音像经销商付货款预订，一出手就是上百万的专辑销售量。

???????歌手如果勤快，一年能面向不同市场出四张专辑：国语一张、粤语一张、英语一张，再来一张精选集。

???????原创产能严重不足的情况下，将日本歌改头换面就是现实选择了。只是这种商业考量，最终让几代人集体记忆变得有点……失落吧。

???????这真是一个令人啼笑皆非的跑马圈地过程。

日本的宅男都是怎么生活的

一年没出门算什么，27年不出门的都有呢！

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真树（化名），男，接受采访时43岁，开始宅居年龄：16岁，宅家年数：27年。

是的，从16岁开始宅在家27年没出过们，说话对象仅限69岁的母亲，再没见过其他人。

感觉像是与世隔绝了一样，社会的变化都与他无关，对了，他没使用过手机。

从他家里翻出来的东西主要有报纸、杂志→

除了阅读，就是看电视→

网络？电脑？游戏机？手机？都是什么？

奉上本尊面孔→

------------------------------日本宅男这种生物------------------------------

在百度里搜“日本宅男”4个字会出现什么结果呢？

感觉，（现代一点的）宅男多与游戏、动漫以及“女神”打交道。

这样的宅男有多少呢？预估是70万~100万人，按照日本总人口1.2亿算，宅男人数占日本男性总数的1~2%，也就是说，每100个男性当中就有1~2个宅男，而且宅男多为青壮年，所以在青壮年中的占比会更高。

由于宅男实在太多，成为一种社会现象，日本卫生部开始给他们下定义了，定名为“蛰居族”。“蛰居（hikikomori）”的定义是：超过半年不接触社会、不上学、不上班，不与外人交往，生活自我封闭。

------------------------------宅男们的衣食住行------------------------------

个人觉得，“衣住行”都可以省略。

只要有食物、水、宽带费就可以了。宅家27年的那位，连宽带费都省了。

日本的水是可以直接喝的，所以只要家里装了“公共水道”就渴不死。

一天三顿泡面的生活也是能过的吧？上网买几箱泡面囤家里就饿不死。

日本的外卖虽然没有中国发达，但是也有超市和饮食店是有外送服务的。

所以，还剩一个问题，那就是“钱”的事儿。

钱可能来自以前的积蓄，还有可能是来自父母的供养。用中国话讲就是“啃老本”或者“啃老”。

------------------------------宅男真的不出门吗？------------------------------

为了“女神”，或许是可以的，比如AKB48的公演。

再或者像TokyoGameShow、漫展等一年一度的活动，宅男可能会出来放放风、见见太阳、合影下Showgirl。

------------------------------宅男从何处来？------------------------------

总结下来，宅男的形成无非是因为以下几个原因。

一、二次元的世界太有趣！

二次元的世界到底多有趣呢？《海贼王》这样的漫画里充满了神奇的冒险，通过游戏可以加入同甘共苦的团队，“女神”们又那么漂亮。所以，何必再和无聊的社会打交道呢？

二、社会太残酷！

有人是被迫成为宅男的，比如在打拼的过程中遇到挫折、转职不顺的社会人，找不到接收自己的地方，消沉一段时间后，在宅的过程中感到生存的兴趣，从此放弃了与社会的接触。

三、社交恐惧症！

全世界的社交恐惧症患者都有可能宅起来，不遇外界接触，也就不会感受到危险和不适。

------------------------------宅男的影响------------------------------

不论是对宅男本身还是对其家人来说，蛰居的状态都是消极的。不过，不是每个宅男都会宅十几二十几年不出门。对很多宅男来说，“宅”只是一个阶段，或者是休息日的生活方式。但是每年都有“新人”加入宅男大军，这对日本社会无疑是不利的，毕竟日本是一个劳动力极其短缺的国家。

日本足球照这样发展下去，能夺世界杯吗

很高兴回答你的问题。我认为这很难，但是不是不可能，就看日本足球多久能够突破自己的发展瓶颈期了。

开头语：28年前，日本在1992年亚洲杯上有些意外的击败了沙特拉伯，夺取了冠军。是的当时的确有些意外，毕竟西亚足球已经统治亚洲足坛超20年了，日本在24年之后为东亚足球夺回了一座亚洲杯。结束了西亚足球对亚洲足球长达20余年的统治，但是这并不意味着日本足球已经走上了亚洲巅峰。事实上，以当时日本足球队的水准其实跟中国队差不多，日本当年的夺冠不亚于2007年伊拉克的夺冠，多少有些奇迹的味道。毕竟那个时候，日本足球队甚至都还没有参加过世界杯决赛圈的比赛，亚洲足球真正的一流代表依然是沙特，伊朗以及韩国。

随后的一年，借助夺取亚洲杯的东风，日本足协主席川渊三郎提出了那份伟大的日本足球百年计划，但是现在这份被我们称之为伟大的百年计划，在当时被看作是一个笑话，要在百年之内实现世界杯夺冠的梦想，遭到了无数人的嘲笑。但是日本就是这样一个民族，无论你嘲笑了多少次，只要他认定的事情，他都会去做。而现在，日本足球把这个宏伟的愿望提前了50年，他们希望在2050年之前夺取大力神杯。在这个时候已经没有太多人去嘲笑，尽管很多人认为这很难。

日本足球在进入21世纪之后高速发展。但是，在这20年的时间里，它的发展速度似乎似乎离人们的预期还是有些距离。其实在2006年的时候，很多欧洲的足球专业人士在考察过日本的青训系统之后，不由得发出了赞叹日本人的青训似乎做得比欧洲人还要好，这也是他们被很多行家看好的原因。不过，新世纪的五届世界杯，日本队的最好成绩仍然是16强，当然这已经很不错了，但是对于野心极大的日本足球来说，这远远不够。50年伟大战略的第一步就是要突破世界前八的瓶颈。现在看来，日本足球似乎真的遇到了发展的瓶颈期。

很多时候，我们都说中国体育在上世纪都是举国体制，其实日本足球在发展的过程当中，举国体制的味道会也很浓。无论是他们的联赛，青训还是俱乐部，似乎都在为国家队能够打出成绩而服务。日本联赛球队的水准差距不大，并没有类似于于我们联赛以前到大连万达，现在的广州恒大这样的超级豪门出现。这是因为他们一旦涌现出比较不错的年轻球员之后，就会积极地把它们送往国外，这会极大的影响日本俱乐部一些顶级豪门的成绩的稳定性。

另外，日本俱乐部在打法上面有点千篇一律的感觉，强调控球率与整体性，利用传接配合来向前推进。在日本联赛中，我们很少能够看到那种高举高打或者是打防守反击战术的球队，控球率一直是日本足球强调的，所以这就让日本队员在进入国家队之，非常容易就能够适应国家队的体系，因为在俱乐部他们就是这么踢的。

这种体制说实话并不太像职业足球，到时有点像我们以前的专业队的时代法。日本拥有着不错的人口基础，这是他们足球能够迅速发展的一个基本要素，再加上我们上面说到的技战上的整体性和一致性，让他们的配合显得十分的流畅。

当然，更为重要的是日本足协是一帮对足球十分精通，并且热爱足球的人来管理，这与我们就不大一样了，日本足协的官员当官为的不是升官发财，而是真心希望能够让日本足球发展好，找到一条适合自己足球发展的道路，这与咱们的足协官员想借助足球捞取政治资本是完全不一样的，这日本足球能够迅速发展的第二个重要的原因。

第三个原因在于日本足球很好的延续性，这种也许性体现在他们的学。。。目标从未变过。尽管近几年在国家队主教练的选择方面，他们也是在洋帅和土帅之间来回徘徊，并且不再单一的选择拉美派系的主教练，但是日本足球传承的风格是一致的。

由于日本与巴西有着非常浓厚的历史渊源，所以说，日本足球在足球学。。。的道路上，首先选择的就是足球王国巴西队，当然日本足球的队员没有巴西那么好的技术，所以说，他们将一些相对比较先进的战术理念弄到了自己的足球当中，并且得以传承。就像我们说的，控球率一直是日本足球最大的优势，也是他们一直追逐的。，这是日本能够与世界强队抗衡的资本。可以说，日本足球是融合了巴西足球的控球技术加上欧洲足球的战术执行力，打造出来的一支强队，而这两大因素也是日本足球能够屹立世界的根本所在。

所以基于以上三点，日本足球得到了长足的发展，从一支亚洲二流球队升格为世界二流，甚至可以说他们是准一流的球队。虽然日本足球的排名依然在30名左右，但是其真实实力可以算作是世界前16的强队了。

事实上，在2002年世界杯之后，很多行家都比较看好日本队在06年德国世界杯上的表现，但是他们的表现却让人失望。输给巴西队并不意外，但是面对澳大利亚队的时候他们毫无还手之力，让人们发现，其实日本的技术足球对抗体当时的力量足球依然是招架不住的。

在那几年时间，日本足球其实打的战术是非常先进的，他们动辄就能够有超过550脚的传球，这在当时传控足球还没有流行起来的时候，是非常恐怖的数据，只有一些欧洲的顶级的技术型强队才能够打出这样的数据，但是对于日本足球来说，达到550脚的传球并不是一件很难的事情。更为重要的是，日本足球队当中并不仰仗某一个球员的能力进行推进，依靠整体的快速传切配合，将球迅速的推进道对方的三角区，然后再用自己一些技术比较好的球员，像是中村俊辅，来进行最后一脚的传球，这是他们的战术。

但是当时日本队给人最大的感觉就是在禁区内缺少一个强力中锋，能够扛得住对方的中卫并且将球打进，所以日本就可以创造机会，但是始终没有办法将球送进球门。同样的，防守的时候，自己的中卫也扛不住对手的中卫，不能阻止丢球，日本足球在力量方面的劣势在这一届世界杯当中体现的相当明显。

在2008年的西班牙与2009的巴塞罗那横空出世之后，传控足球开始大行其道，甚至很多球队开始出现了无锋阵型，中锋的作用已经逐渐的下降，这让日本队在2010年世界杯上的表现有了很大的提高，也第一次在本土之外打进了16强。但是在面对南美力量派代表巴拉圭的时候，日本队依然很难用自己的控球打破对手的球门。不过，日本队在这个阶段在后防线的力量上面有了长足的进步，比如中卫线上的田中斗笠王就是一个十分强壮的后卫，但是，在这个阶段，力量上的缺失对于日本的影响依然严重，只是中锋在战术当中的作用开始急剧弱化，加上后防线上力量上的提升，使得日本队的成绩有了一定的提高。

时光再往后拨四年之后，2014年的巴西世界杯日本足球信心满满，然而又一次折戟小组赛。此时，高压逼抢战术已经开始流行，瓜迪奥拉的传控足球逐渐的开始走下坡路，德国队在巴西世界杯的赛场上用积极的前场高高压逼抢，打的各路对手满地找牙，甚至血洗了巴西队。而日本足球的球的面对这种高压逼抢的情况下，也显得寸步难行。从此，日本足球的另一个瓶颈出现了，在力量不足的情况下，如何应对对手的高压逼抢防守又成为日本的需要一个攻克的难题。

直到两年前的俄罗斯，日本队有意减少了自己的传球次数。在两年前，俄罗斯日本队的传球次数场均只有559次，这个在当今世界足坛并不是一个很一般的数字，他们的控球率也只有52%，这都说明日本足球在积极试验。减少无谓的传球，减少无谓的控球率来应对高压逼抢的防守。

但是在面对比利时队的时候，日本队一度两球领先，但是比赛到了最后时刻，他们却因为体力不支最终倒在了比利时的脚下。威尔通亨的头球争顶掀开了比利时反攻的序幕，最后时刻日本队拼命回追，依然没能够阻止那个绝杀进球的诞生。此时，日本队的体力完全耗尽，后变成发力不足成为日本足球的又一个问题。

所以发展到现在，日本足球真正遇到的瓶颈有两个：第一就是力量这一点是他们一直都未能够攻克的难题；第二点就是速度，日本足球太稳，但是缺乏爆炸型的球员，无法在关键时刻提速。

最后值得一提的一点就是他们的体力，当然这一点跟力量因素是二位一体的。比赛的前半段的时候，日本对体力充沛，在对抗上还能够顶得住对手，但是一旦到了75分钟这个体力临界点之后，日本队显然就无法抗衡对手了，控球率开始下降，传球的准确率也开始下降，给了对手更多去冲击自己防线的机会，这也是日本队为什么屡屡在最后时刻崩盘的原因。

所以我们在总结日本的现在的瓶颈的时候可以发现，力量是他们一直以来难以攻克的难题，如何弥补对抗上的劣势才是他们发展的关键因素。而在速度方面，日本队也显得有些过慢，缺乏爆点，最后就是由于力量对抗不足导致的最后时刻的体力崩盘，这三点就是日本足球现在面临的最大瓶颈。

当然，对于如何突破这些瓶颈，日本足球一直在行动当中，比如在应对对手的高压逼抢的时候，日本队在2018年世界杯上做的就比较不错。在比赛后半段出现的失误更多是因为体力不支造成的，从技战术的层面角度，日本足球并不惧怕对手的现代高强度的前场紧逼，但是力量与速度上的缺失确实日本足球近几年需要攻克的重点。

当然，日本足球已经开始改变了，首先我们看到他们进一步增强了后卫线的高度。现在日本国家队的几个主要的后卫，像是吉田麻也，富安健洋以及植田直通身材都比较高大，争抢高空球上也比较有优势。尤其是本赛以亚洲后卫第一身价加盟博洛尼亚的富安健洋，既可以踢边后卫与中后卫上，颇有点拉莫斯的味道，而且边后卫酒井宏树也是一个身高达到一米八三的边后卫，这无疑也会进一步增大日本足球在后防线上的高度，所以说对抗层面，从后防线上来说，日本足球已经不太惧怕对手的冲击了。

日本队以技术足球为主，所以说对于中场的拦截能力要求的并不是很大，但是在由守转攻的时候，技术型球队大多会采用类似于西班牙式的高位区域防守，因此要求球员有很强的战术执行能力，显然，在这个层面日本队距离一些顶级的世界强队还有差距。

最后就是日本队在进攻的时候，机会转化率方面还是比较低的，这主要是因为日本缺乏爆炸型的球员，日本更多的是团队成员，利用整体的配合来冲击对手，所以他们在进攻的时候似乎没有一个重点，哪怕是香川真司这样的球员，在日本国家队中都不是那么突出。但是现在日本队似乎有意在培养这样的球员。

比如日本梅西久保健英，包括在埃因霍温效力的堂安律都是有着不错的身体天赋以及个人技术的球员，这些学员独立创造机会能力都不错，而且现在日本足球已经开始注重速度元素加入到自己的球队当中，效力于东京FC队的永井谦佑就是速度超级快的快马，他在游戏当中的速度值甚至比姆巴佩还要高。

过往日本足球似乎并对于这种速度型球员并不是很感冒，比如像当年的宫世亮基本上就很少得到日本队的召唤，但是现在日本队开始注重利用控球建立优势之后，形成的防守弱侧空间，更希望利用速度来冲击对手。但是，这样的战术现在还没有磨合成型。

所以我们总结来看，日本足球其实很了解自己的瓶颈所在。球队有控球率，在进攻的时候他们像一支顶级球队，但是在由攻转守的时候，他们在前场区域防守的力度不够。而自己后防线整体的抗压能力也正在逐渐的提高，这是日本人这段时间提高最快的地方。即便是面对莱万，卢卡库这样的顶级中锋，日本制造防线似乎也能够扛得住。最后就是关于前场爆点和速度方面了，日本正在逐步的将一些速度快的爆炸型的球员加入到自己的打法战术当中，但是这一方面提高的成绩似乎还不是那么的显著。或许在这个瓶颈上，日本队能够提高多少将会极大的影响日本队在世界杯上的战绩突破。

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